• 2011-07-19

    涂鸦的境界 - [画事]

     

     

    201175,美国艺术家塞·托姆布雷(Cy Twombly)去世,享年83岁。《纽约时报》、《卫报》等重量级媒体迅即发布了悼念文字,一个纪念风潮正在全球范围展开,而普罗大众却难免瞠目结舌:谁?谁是塞·托姆布雷?

     

    在某种意义上,托姆布雷的神话印证了当代艺术名利场的一条铁律:高寿的隐士才是笑到最后的赢家,他的一生的确是越到最后越精彩:2001年获得威尼斯双年展金狮奖。2005年早期画作“纽约市”在苏富比拍卖出了约合6400万人民币的高价。2007年一名30岁的法国女画家“因受艺术的感染”而亲吻他的画作,由此引发的官司被传为“艺苑美谈”。2008年英国泰德美术馆为他举办终身成就展。201082岁高龄的他受邀为卢浮宫绘制了天顶画。

      

    如果回到50年前,托姆布雷是被罗伯特·劳申伯格(Robert Rauschenberg)和 加斯帕·约翰斯(Jasper Johns)遮蔽住的“新抽象表现主义”三人群体中的“第三个影子一样的人物”。狭义上的抽象表现主义是二战后以纽约为中心的、也是第一个由美国发起的先锋艺术运动,它的代表人物杰克逊·波拉克(Jackson Pollock)是托姆布雷青年时代的榜样,波拉克站在画布上将颜料直接滴洒泼溅,将体验性、偶然性和物质性融为一体。可是在劳申伯格看来,固守于平面绘画的波拉克还是太保守了,1955年劳申伯格在自己的床上涂洒颜料,这个名叫《床》的“混合艺术作品”挑起了轩然大波。他的同性恋伙伴约翰斯也不输人后,国旗、地图、标靶、数字,诸种象征符号以及混合媒介的运用有将前卫进行到底的姿态。托姆布雷与他们二人交好,但是低调得多,50年代初期他甚至拒绝了著名的“艺术学生联盟”为他举办个人画展的提议,他说,他还没有准备好。

     

    在先锋群体中,托姆布雷有着不太寻常的“命运”,1957他在意大利邂逅了未来的妻子、女画家塔蒂娜·弗朗采特(Tatiana Franchetti),她来自于意大利一个以赞助艺术家而著名的传奇家族,自此以后,托姆布雷选择定居意大利,过上了富裕而舒适的“隐士”生活。在60年代的激进氛围里,这样的生活是被人羡慕嫉妒恨的。Vogue杂志专门报道了“托姆布雷先生”的阔气生活,附上了他那优雅的罗马公寓的照片。在同时,托姆布雷的画展遭遇惨败,评论家不厚道地说:“那儿有几滴颜料、几滴飞溅颜料,偶尔有根线条……总之,啥也不是。”这场打击十分沉重,托姆布雷在后来的几年很少作画,他学会了更全面地“退隐”,对自己的作品不置一词,对批评家的评点不屑一顾,对任何形式的公开宣传能免就免。

     

    所谓福祸相倚,在隐居中他找到了自己的缪斯、发展出自己的风格。他的缪斯是文学,是亚历山大·蒲伯翻译的《伊利亚德》,是里尔克对于玫瑰的吟咏,是艾略特的《荒原》,是庞德的意象主义诗歌。而他的表现方式又是如此“自我”,巨大的尺幅,潦草的笔触,流淌的颜色,重复的线条,涂鸦的词汇。就这样,他成了后现代艺术的集大成者,抽象表现主义、极简主义、概念主义、波普和涂鸦,这些元素被他兼收并蓄重新组合,铸就了讣告上的那一句:“20世纪战后最具世界影响力的艺术家之一”。

     

    后现代艺术最吊诡的地方是,出发点是对经典的颠覆,终点却抵达了新的经典。故作玄奥的评论家们已经发展出种种晦涩的说辞,诸如“他的作品的起源,是由个体与历史的最初的忧郁而决定的,这种情愫,源于对神秘的解构。在这个框架下,加工过程和任意挥洒,都是绘画形成的物质性特性,解释并描绘了一种想像的现象学。”其实哪需如此复杂,且看他在卢浮宫的那副巨作吧:在3750平方英尺的广大蔚蓝底色上,飘浮着灰白、蓝绿色的团块,另有希腊雕塑家的名单以稚拙的笔触展现在画面边缘。是的,艺术是直指人心的,即便是涂鸦艺术,也可以如此庄严、宁静、恢宏而古典。如果有天堂的话,天堂会不会是他笔下的这般模样。12岁开始习画的他,在天堂里也还是会继续涂鸦吧。不是每一个涂鸦者都有机会成为托姆布雷,在1995年的一次展览中,策展人觉得有必要提醒观众:“Your Kid Could Not Do This, and Other Reflections on Cy Twombly.

     

     

     

     

     

     

     

     

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    小恙 2006-07-19

    评论

  • 来欣赏的。随意性很强的油画~~
  • 老师你好!嘿嘿 这个称呼还行吧?我一直是您和苗炜老师博客的忠实读者,这好长一段时间他的博客都不能看了,您知道是怎么回事吗?
    他还有其他的博客吗?您知道的话麻烦告诉一下呗